如果分别细数对比父母两人在片中站立和坐／躺下的时间，最感到惊喜的部分竟然是对张小雷父母家庭职责的刻画（其实我都不觉得这是有意为之，但在我看来如果一定要寻找所谓的时代符号的话这是90年代父母中最普遍并且与职业无关的标志了）。

1.用三代人的生活去追忆过去，华东乡愁电影吗？低仿杨德昌的随笔式散步影像罢了。杭州果然是无边无际的绿色，娇艳到让故事都虚幻起来了，《小白船》、窦唯的曲儿和随处可见的“水”之意象引向一种对未来的迷惘。2.“他们那个动荡年代，给了他们太多物质上的不安全感，所以他们就要规划子女的工作、生活、家庭，希望子女都在他们身边做健康的乖宝宝，可是他们很郁闷的是——子女对他们这一点很不领情，天天跟他们吵，因为子女不想做他们的附属品。他们这辈人活下来真是太苦了......等他们老了以后也发现，很多和物质相连接的婚姻其实很空洞，精神上也变得寂寞无聊，除子女之外，也没有什么可以寄托的地方了。”3.顾喜这对装逼犯真的噶的我胃痛，部分地方的标准普通话的格格不入是对整个浙江语系的强制性入侵。

以前基本不看综艺，偶然看到这个居然连刷三期还意犹未尽，孩子很可爱，还有马天宇，只要他在场就觉得特别安心

以山水写人心，镜头退后再退后，展示空间，展示静止与流动，展示余韵钟声。相较而言戏剧冲突倒显得过于直白而少了几分回甘。杭州地铁终于要也修到富阳，精东传媒入口在飞快的往复穿梭中分享一场雪天。

4.5 听完映后交流，我断言导演如果走不出这种纯粹依靠记忆的创作模式，那这部作品可能也就是最高峰。电影是散文式的结构，被“去中心化”过后的叙事很有自己的想法，两幕剖杀小羊取羊粪的梦境极其准确地点到了那个模糊的隐喻，也就是在生机勃勃的夏天，整个家庭和所有成员所失去的东西，那种惆怅的感觉拍的极其精准且不拖沓。国企改革那段岁月我连听都没听过，但是却也能进入这部电影的空间，仔细一品味才能感受到导演在整个空间里对声音的把握，很好地塑造了气氛，没有过于煽情，也没有过于生疏，我对这类导演基本都是没有抵抗力的。希望导演越做越好，期待之后的作品，有机会等几年再去听一听他的交流，我觉得他应该也必须走出这种被动的创作方式。