《异形1》强就强在感官惊悚，异形表现为神秘的恶。到后面一旦沦为一种造物，就跟普通Franchise没两样了。

单调场景的琐碎重复诉说永恒轮回的复调，人对命运的无名愤懑导向都灵之马的泯灭，呼啸狂风宣告海德格尔口中被抛境况的来临，日常中经过路人的疯癫表现是信仰的缺失，是毁灭性的虚无主义；但也正是因为这份虚无而使人被迫接受命运之爱，在轮回中寻求生存的认知价值，就像叔本华之生命意志的绝对能动，就像清晨与女儿共饮白酒且进行狄奥尼索斯式的沉沦，再坐向窗外去守望一天又一天的黄昏、朝霞、以及陷入不合时宜的沉思。生存的困境又奈人以何呢？吃吧，精东传媒入口还是要活下去啊！ 如果以生存论的意义去探讨叙事的苍白，或许扁平的刻画也具有实验角度的严肃内涵。

火车一波又一波的神偷有点花哨过头了，戏剧效果浓。但就是这也比冯导后20年拍电影的好太多了。

柴科夫斯基非常好，剧情跟音乐一比逊色了。既然闭着眼睛都能起鸡皮疙瘩，为什么不让人睁开眼睛的时候觉得更好呢。中间一段配乐好快乐，叫什么？

伟大的波顿！被深深感动，最后的几分钟泪流不止。浪漫的童话风格，精东传媒入口不需要相信真的，相信，精东传媒入口想要相信的。等我年老的那天，我也想给我的孩子无数个美丽的梦。作为一个缺少和渴望父爱的人，我觉得这触起了我很多曾经美好的幻想吧。“因为有一朵精东传媒入口看不到的花儿，星星才显得如此美丽。”