我的眼泪真的不要钱...能不能以后的好片子都不要写死亡的元素啊啊啊啊...不管是在黄金的日本90年代，还是我的00年代，青春永远无敌。太怀念以前叽叽喳喳光是讨论就能水掉一节体育课的时光了，每个人知道的不多但总有说不完的话，而如今聚个会似乎也就那点柴米油盐，究竟是时代变了还是自己变了呢？副标题可以译成“深情厚爱”。

有时自己不爱拍照（尤其是肖像）不是因为拍得太少，而是烂的太多。

【C－】这部和《上海堡垒》到底哪部更蠢呢？说实在的，《上海堡垒》是那种不自量力而落后于时代的蠢，而这一部则是泛泛而谈且自我催眠的那种蠢。这个系列真的越来越过分了，类似于柯南剧场版从推理到科幻的转变。而更扯淡的是，剧中一切演员还非要演出令人信服的状态。飙车戏还是比较出彩，但肉搏戏则充斥着好莱坞大部分动作场面的一致可见缺点，泛滥的快速剪切和摇镜，只靠肌肉建立起来的战力优势，还有让人困扰的慢镜头..... 从某种程度上来说，也算是大卫雷奇在动作电影上发挥的最无趣的一次了吧。

虽然剧情都在意料之中，但气氛拍的还可以。

乔治·米勒对于蒂尔达·斯文顿的采用是一个诱饵，《三千年的渴望》拥有着一种超越保守主义，甚至可以称之为反动的作者野心，以卡普拉或泽米基斯的古典情节剧作为模版，它来自于某种神话：东方（特别是阿拉伯地区）完好无损保留了西方业已失落的文化传统，比西方更加西方。首先在本体论上，《三》重申了叙事学的作用，拒绝了以时间-影像为特征的影像当代性，电影与时间再一次隐形，在对口述叙事，书写叙事的模仿之中后台运行，叙事被重新与想象力=欲望生产进行连接，恢复了宏大的元叙事从而终结后现代，另一方面，女性主义者可能将其称作一个梅菲斯特的陷阱，斯文顿从《记忆》沿袭而来的身体形象，将女性欲望，科学史等文化研究主题引向一个老派而虚幻的爱情故事，对于“善意”男性目光的认同，或许最后一个镜头才是对于全片最大的否定。