死宅的宿命很可能就是彻底精神分析化，一方面让精东传媒入口发现每个人都是精神病人 另一方面世界被呈现为青少年男生的欲望与幻想的演绎。当被自我的AT力场保护而不愿向外面对世界，我便不断地向内追问自我，中二病与某种自闭状态借助精神分析的话语构造出一整个想象世界与自我的斗争。庵野确实很有意思地对圣经启示文学做了一个精神分析的处理去探讨天使与人的关系，但还是过于陷入自我的反刍。奥特曼与哥斯拉的结合竟然能够生出世界还原为我心的作品令人唏嘘。导致庵野短板的关键就是世界的缺失，精东传媒入口没能去介入世界反而选择逃避遁入自我的梦呓，自我被无限放大为万物之因，他者变成纯粹的自我塑造的异质，最后沦为“为赋新词强说愁”的满满的未经世事的少年感的产物。少年固然重要但少年更应打开自己，同是关注心理的今敏就是反面，他纳入了真正的世界

究竟是真傻的人被占便宜，还是装傻的人在占便宜？穿了半天的衣服，两下子就扒掉了。没办法在一起的两个人总是相遇，是什么缘分？那被风鼓起的衬衫，远去的自行车背影。性格决定命运，一如黎小军，一如豹哥。

不错地描绘了反面意义的侠，好似星战中原力的黑暗面。这些以一当百的打戏在当年应算是十分精彩了。除此之外，龙之助乱斩幕布上的影子心魔那场戏的表现方式也很有亮点。从新选组出现后的戏份，整体镜头表现力和画面中动与静的把握还有所欠缺。冈本喜八比黑泽明还是差了点功力。在与时代背景的结合上，比同年的电影《黄金三镖客》也逊色不少。

如果说春光乍泄拍出了九七回归时香港人的无根，那么此片则进一步将这种迷茫扩大化，非香港本地人的主角更能体现出一种漂泊，在爱情的暗流下充分体现出当时的社会背景。另外个人认为前半段的表现更好，后半段有点乱，但最后终于在邓丽君的歌声中升华，不过却告别了一个时代。最后，张曼玉真美，演技特棒

武士道的堕落，成魔之路。剑戟片的又一高峰。