普多夫金的“联想蒙太奇”如何区分于爱森斯坦的“理性蒙太奇”，要理解二者间的异同，首先要清楚两人在创作观念上的不同：1、普多夫金强调剧本、重视演员本身的作用，而爱森斯坦更注重后期的蒙太奇处理；2、普多夫金重视电影的叙事性，而爱森斯坦的蒙太奇理论更重视电影的形式状态、造型安排。 所以在《母亲》里，并不能很棱角分明地感觉到镜头之间的蒙太奇拼接，它们是局部的，服务于某段细节的叙事，如涅瓦河解冻，男主收到信后外面盎然的景色，它们都仅仅为当下人物状态服务，是一种“组合”；爱森斯坦强调蒙太奇的冲突，在冲突中揭示主题，一切为最终主题服务，而所谓“理性蒙太奇”中的“理性”，不过是强调观众的主动思考，其核心仍旧是冲突的展现。再简单来说，理性蒙太奇似讽刺，联想蒙太奇像隐喻。（还是不太恰当）

天才往往树大招风，但天才永远是天才。死后他的尸体和罪犯乞丐混在一起，难免让人感到悲哀。另外，个人觉得演莫扎特的演员有点演太过了，莫扎特有时看起来像个白痴，口水都没擦干净就开始怪笑。。。

与其去谈论冰川和河水（这样的抒情蒙太奇在今天看还是稚拙了），反而是几段情节转折处剪得令人印象深刻，母亲瞪大的双眼，倒下的身体，衣襟，马匹，和手，节奏剪得非常漂亮，用今天的眼光看也漂亮。

四星半：天才莫扎特疯狂而戏剧性的一生，很独特的视角。但作为一部传记它总归是有故事性的~唯一确定真实的是他的音乐，实在是太喜欢了……

比起爱泼斯坦，更喜欢他