（2022.2.27）不知道原著本身什么水平，日本导演+日本编剧（竟然是今村昌平金棕榈《鳗鱼》的编剧）就造就了非常奇怪的电影氛围，就像朴赞郁拍汤唯一样，一开头的群演讲话就很气泡音，外国人是判断不出台词差的。

最近看的很多爱情片都很心痛~

两星不能再多，小说文本与电影间一次失败转化。严肃文学改编，10年前小说文本，被日本导演“异化”改编，不中不日，莫名苦感。日本电影的确擅长处理死亡议题，能把死亡沉重话题，拍得哀而不伤，比如《情书》《入殓师》等，如果《安魂》摄制空间是在日本，兴趣会摩擦出不一样的中日火花。从取景地开封， 到全员演员的表演，都尴尬无比。尤其诸多群演的戏，生硬且如同工具人般，完成台词的任务。女主陈瑾，是我唯一脸熟的演员，她的诸多克制性的表演，像极了日本电影里塑造的女性、母亲形象，但她过于冷静的处理方式，与后期冷漠、淡然地对待爱子的离去，我表示不太能理解，或者说不符合我对中国式母亲的理解，这当然不是说，该片对母亲塑造具有超验性，而是角色的塑造根本就不成立，毫无信念感可言。后半段诈骗骗局有看点，但太陈旧了，毫无新意。

有点避重就轻，男主或女主不应该都看起来这么无辜。这样老派的故事保存下来倒是有重要的文化意义。

好有喜感，钟嘉欣演技爆棚，刚开始想打4星，看完后改为了3星，主要是编剧后面编的太粗燥