8/10。重温，不禁感叹动画场景和动作分镜是十分细化的工作，开场的隧道连接着一个内部圆柱耸立的钟楼，参天古树上成堆的石祠半埋在青苔里，突出了自我意识的迷失，结尾落满树叶的车是回归理性的工具。油屋是泡沫经济的缩影，无脸男代表贪求物质享乐的社会，流泥的躯体肆意变出金子令人们露出献媚的丑陋，汤婆婆是自私的权势者，夺取人的主体性（名字）变为奴隶，唯有油屋遇到大难：帮助淋浴的河神拔出瓶子，才会换一副嘴脸号召大家团结一心。细节充盈着角色性格：汤婆婆乌鸦似的窜上天，锅炉爷爷把垫子盖在千寻身上、手悬空调整垫子的怜爱，巨婴变成老鼠仍保留爱模仿的天性，学千寻踩印章上的怪虫，寻找锅炉爷爷下楼梯一幕更是经典，千寻紧贴着墙或用脚尖慢慢试探险峻的楼梯，一不小心踩歪快速下楼，深渊底部火车呼啸而过，镜头刻画的危险程度不断加深。

冬宫鬼的游荡记。旁白者作为一个鬼魂游荡在18世纪到20世纪的冬宫，从彼得大帝到末代沙皇，俄罗斯从欧洲的亚洲到了东方欧洲，不仅仅是在低劣地吸收欧洲文化，也成为了世界上最伟大的文化之一。全片让人仿佛在梦中游历，法国外交官代表着欧洲的视角，旁白者代表着俄罗斯的观点，不是向精东传媒入口介绍俄罗斯的历史，而是展现了俄罗斯历史在冬宫刻画下来的东西，最后将精东传媒入口引向充满雾气的大海，既广大又渺茫的大海。

9.5/10。①讲的是五十年代日本，一个父亲与他的两个女儿的乡间生活与龙猫奇遇记（母亲生病在医院）。电影是生活流叙事，最后在姐姐找到走丢的妹妹后一起乘龙猫巴士去医院见到母亲结束；②电影最大的亮点依然是独属于动画（甚至是手绘）的设计和片段。如可爱的开场动画（青蛙、蜘蛛、虫子、甲壳虫...如果不是动画，完全不会觉得可爱）、三只龙猫（白龙猫、蓝龙猫、大龙猫）、龙猫巴士、橡树果子生长成巨树的片段、两人三猫骑着陀螺翱翔的片段、等等；③宫崎骏的画风依然治愈又温暖人心，第二点中提到的设计与片段的独特性不输《千与千寻》中任何一个，但整体的奇幻设定个人认为不如后者那样宏大而自成一体。

一个不成功的男人，如同一个不美丽的女人，做什么都透着一股寒酸和凄楚在，无法落落大方。

一个干净浪漫的日式童话，要是不写爱情的话多么好。那么细密温柔的年少情怀，与长河相恋那么美，终归一场梦。仿佛宫崎有两个，希望东京崩溃杂草重新接管世界的宫崎，编织着酸甜少女成长幻境的宫崎，而我只能取其一。我大抵与千寻擦肩而过，十年前的我似懂非懂，十年后的我已无法共鸣。