原来早在20年前女权崛起的根源已经被讲得如此透彻：女性用致力于打破桎梏的视角推动着历史的车轮 而男性却还死死滞留在那个陈腐的老屋里闭目塞听 曾经影像中的女性主义也是与存在主义紧密交织的存在啊 密集而平滑的跳接运镜串联起那些相似的境遇：只有一间属于自己的房间、无法自己去买到的花朵、了无生趣的周遭和中产阶级平庸的生活 达洛维夫人们被岁月缓慢地吞噬着 或者说在海德格尔意义上“沉沦”着 一旦开始正视这种偏离“自为存在”的自欺状态 迎接她们的唯有死亡 作为反抗、与人交流的努力、狂欢与孤单交错中错失的拥抱、从苦闷与寂寞的罅隙中抠出的一点点自由之曙光 希望以后提及三个女人的跨时空存在 比起「Why Women Kill」的装潢美学 被铭记的是历史上无数 「Why Women Die」的质问

大明星的奇怪人生，在整容失败后，让私生女在银幕和生活中扮演自己，延续不老神话。不料女儿暗恋年轻男演员，又染上毒瘾，母女俩只好宣称息影，隐居小岛，受不了禁锢的女儿决心一死了之。两代人的悲剧，令人唏嘘，似又无从责怪。也许影迷将演员与角色挂钩，过度关注私生活，逼得他们沉迷人设，是这类事件的发端。

这样的电影就我觉得很难再好了。

比利·怀尔德真的是会写故事，每个故事都大相径庭却又相当抓人，《丽人劫》在他的创造中虽不算最上乘，但在行业内还是算牛逼，尤其是前半段，整一个巅峰时期希区柯克的既视感，那份悬疑感和恐惧感营造得太到位了，整体观感有点像《后窗》。后半段口述式揭晓谜底缺陷敷衍，一下子前面所有的氛围一卸而空，虎头蛇尾是这片子最大问题。

引用——任何人也没有权利去指责或是指导别人的生活。精东传媒入口需要面对的，是自己的人生，自己内心真实的自我，无论这个认识的过程是多么的痛苦，哪怕是死亡的绝路，无论精东传媒入口发现自己是什么样的人。精东传媒入口不能逃避。