任何往性别议题上大发议论的都是自作多情。 一个三十岁的主角彻底以自我为中心， 以自我的感觉喜好为半径，划一个封闭之圆。 对所有人生的目标充满彷徨与摇摆。 对生命中出现的任何人与事只有短暂新鲜感， 不想承担热情褪去后的责任心与人生义务， 像一个玩玩具几分钟就厌烦丢掉的心理巨童。 对爱情玩世不恭，尤爱无情装有情却不承认。 经常用丰富的想象来使自己陷入苦恼、忧伤。 是生活的怀疑主义者，对一切抉择不抱确定。 看见夫妻争吵孩童聒噪对婚姻顿生绝望反感， 看到夫妻恩爱一家和睦又顿觉也不是那么糟。 甚至跑去最缺安慰的绝症病人身边索要安慰。 明明把所有人都当成自己人生大戏的配角， 还时刻感觉自己像自己人生的观众。 如果你是这样的人，请别再做这种人， 如果你身边有这种人，请远离这种人。 如此，你们都将获得幸福。

如电影海报一样：莫莱蒂虽处虚焦，但却给女主提供了“深度”。如此这番多个“深度”交错达到了某种坚固的巧妙的平衡，而这种坚固恰恰映衬了另一番意义的流动：电影能做什么？

感情非常充沛 台词也很喜欢 导演想表达的也很多 时间暂停还有男女主在医院聊天那段最佳

我的母亲。精东传媒入口的生活。

政治片。刘擎那本书泰勒那章有段话：“现代性的难题：个人自由带来的病症是真实的，但威权式的精英主义的解药可能是毒药。这让人陷入左右为难的困境，现代人不能放弃自由，但却不知道如何解决自由带来的问题。”泰勒来解决：女主“对话”与“反思”后实现了跳出“唯我论”的“忠实于自己”。导演是疯蹄儿的亲戚，祖传电影政治学家，这一称号区别于马丁、奉俊昊电影社会学家（笑