编剧一点也不怕才气会把电影的其他部分都掩盖住，深入探讨人生意义和陷入创作瓶颈的窘境。前半部分完全就是天马行空酣畅淋漓，几段故事线之间来回跳跃，终究是陷入了自己造成的怪圈。反而后半部分的妥协把这个故事变得更加诡异了，也没有那么精彩。有小老头和死神对话，和观众面对面交流的影子，双面凯奇的设计很有意思。3.6

抱歉，我只能给4星，我逼格太低了。 不，一个月后回想这片，才发现是多么有意思的一部片啊，哈哈哈，5星

8.7 查理考夫曼真是天才编剧，《改编剧本》就已经有了他的神作《纽约提喻法》的雏形，在我看来，《纽约提喻法》就是在此作基础上也是他人生中最精细最深刻最隐晦的作品。在《改》中我也看到了他带着大师中的大师彼得·格林纳威的影子，不知道他有没有受彼得·格林纳威影响。格林纳威是信奉达尔文主义的，如他的《一个Z和两个O》，批判生，赞赏死，认为死是新生的开始，这非常有海德格尔的向死而生的存在主义思潮，而在《淹死老公》中彼得·格林纳威更是将虚无主义拔高到一个无人能及的境界，电影荒诞而晦涩，但归根结底都指向一个，人或事物（感情）存在的意义，他认为人生是无意义的，而意义就是在无意义中自己去赋予，而这意义从来不需要别人的认同，而且，这意义是短暂的，新的意义会取代旧的意义，我说的“无意义就是有意义”就是从此而来

额…我就一个问题？那段舞蹈到底哪里经典了

越看越好看！ 默片说不出的魅力