嫁女这个题材实在不合我胃口，原节子也不是我的菜，还是最爱东京物语了。此片感情理解不能。但是小津镜头下的生活真真细腻，看后日时就觉得那是彩色的小津吧，那些日式的房子。说起来小津的另个特点，让任务对着镜头说话本人却不喜欢哈。但是小津总是慢悠悠不经意地触动我心，啊哈哈。

#重看#较之原作的内敛克制与更庞博的体量，电影在处理情节上显得戏剧化了些，人物性格更强烈凸显，尤其是妹妹的理想主义情结与务实姐姐之间的对比，然而最终的心意相通，也不枉威尔克斯太太一番托付——这种基于女性间的相知相惜突破阶层的壁垒，相当温暖感人，且不仅奠定后续剧情推进，也为延续强调阶层融合提供庇护。 完全关乎阶层分化问题，姐妹俩成为上下两层的中间层，即可上升到浮华上流，亦可下沉至草芥下层，成就一幅彼时社会的全景图；富人可以重新开始一百次，穷人拥有读书或音乐等艺术爱好也是一种奢侈，所有恩怨始于并终于霍华德庄园。 布景优雅，田园风情令人沉醉，尤其是巴斯特梦游般徜徉于蓝紫花地，行走在绚烂的梦里，生命如流星。

1.每个国家对于超现实主义电影的表达不尽相同，安东尼奥尼，贝托鲁奇，帕索里尼，晚年的费里尼，尽显文艺复兴艺术色彩，追求心灵的共鸣，谢尔盖，杨索，诺维茨基，塔可夫斯基，西哲，塔尔，则将超现实主义表达更加文学化，诗意化，具有时代感和历史感，东方则更具神秘感，意境悠远，不可言传，拉美注重形式的表达，魔幻色彩浓厚，大尺度的设计使影片具有强烈冲击感，群像是无意识的傀儡，似统治者圈养的牲畜，贪念，欲望，耻辱，杀戮，暴戾，伦理，一切都在批判，一切又在化解，追寻永无止境，即使得不到贪恋的结果，也会获得生活的真实面

7.9分。多年后再看第二部，虽然少了第一部的惊艳，但是将恐龙移到城市来还是很大胆的创新，CG也比第一部好不少 ，恐龙戏份更多。

自己心甘情愿，有什么办法呢？