短暂的「休憩」过后，每个镜头都在突破我的心防。如果说前两个小时情绪还处于难以进入的状态，那么最后一小时整个人都被吸进银幕了——仿佛自己也受尽悲苦又被全然抚慰。所有对人间怀抱恶意的人都袒露出内心最真实、最柔软的一面，原以为的冗长的铺垫开始展现出创作者的良苦用心。医者仁心，此言不虚。 每部黑泽明散场后就立马决定将来要拉片，因为初看根本来不及仔细咀嚼视听的伟大。说一个印象深刻的镜头：五个女工对着水井呐喊，为“小老鼠”招魂，摄影机向井底快速下摇仿佛跟随喊声的传递。我被这个镜头的表现力惊呆了，以至于想不到最后它会如何结束——最后画面停留在井底水面的倒影上，是那五张满含深情的脸，然后一滴水落下，搅乱水面的平静，那应该是一滴泪。之前不知道自己的共情能力如此满溢，后来明白其实是导演的移情做得出色。

我不管这片子到底在讲什么我只想问最后那个孩子到底是谁，心理医生和麻醉师都不是，那到底谁才是那个当年的小男孩，那骨灰又是谁？

原来，在一次买醉消愁时，托尼娅酩酊大醉，醒来后的她发现自己被关进了监狱，而当局囚禁她的罪名不是别的，竟然是叛国。

质量参差不齐，有些还是很有意思的。

印象最深的是那个偷粥的小孩，年轻医者的心路历程与成长也是影片的一大看点 黑泽明的人道主义光辉在影片里熠熠发光，通过红胡子医馆上演的悲欢离合与苦难，既动人地讲述了医者与患者的情谊，又彰显了苦难背后的人文关怀与乐观精神，是黑泽明献给那个时代最好的人文讴歌