8/10。#第74届戛纳主竞赛入围# 蕾老师的换装秀and哭戏大赏

《潘金莲》只放眼到信访无效，但无效本身都存在强行加工性，而《秋菊》就讲到了法理和情理的相互架空，有效了也不一定管用。这是文化相对于制度的滞后性，得失皆有而无从估量遂难以定论，于是思考会一直继续。这可能就是制造伪现实主义的泄愤快感与创作真正丰满的佳作的区别所在吧。结尾真是恰到好处。

这片子怎么说呢？总感觉能感到导演想要表达的，但是又不够直接，展现的片段总是戛然而止，蜻蜓点水，不能深入。总是一种含糊不清，词不达意的感觉。拍的比较肤浅潦草，剧情实在是太游离在主人公外了，让人觉得女主角的哭有些多余，不过起码还是把一个成功女性的家庭与事业的双重生活困境给展现出来的，冰火两重天的感觉。但是在精致的面容，华丽的LV时装秀，还有奢华的生活，疯狂求爱的小三男让平常人毫无代入感。就是那场车祸拍的太TMD真实了，而且死法也太惨无人道了。。拍的比去当战地记者那块儿强不知多少倍，战地那块儿太假了，可能我新闻看多了。还有就是升官发财死老公这种剧情也是绝了，感觉片尾还拍采访了一个色情狂的妻子结合起来就是对男性一种的指摘。最后的镜头干嘛模仿消失的爱人？而且还东施效颦，太多余了……

在心里从三星到四星到五星……一开始觉得只是前四部的拼凑，后来意识到这种结构本身就是意义，就像萨冰的照片一样。喜欢里面嵌套在一起的结构，安托万写的的自传与真实的五部曲的情节；安托万自述的撕毁照片的故事与真实的现实；一对顾客在试听间拥吻，正如安托万和萨冰隔着玻璃做的那样；五部曲的人物往复地穿插，如同安托万的母亲葬在小仲马《茶花女》主人公的旁边。五部曲在此杂花绕树，皆是人生幻影；而创造者口述笔谈，无非所感真实。

Jean Reno must be the nicest person in real life.