无论如何，它的首创性都值得夸耀，养活了一大批后来者，开创了一个商业时期，有两颗星是这样给的

短剧适合现在的我，有点意思，又短多好！

开场的公路既是通向悲剧，也是开启新生。自由的代价是妻子、母亲等身份的消解。记忆就像幽灵般把生活束缚，躲不开的只能面对，只有把死者真正“杀死”才能真正意义的解放生者，而这又何等的残酷。

“每隔七天就等待着，一阵吹过耳边的微风，双颊如蜜瓜的男孩手持利斧，哀悼沉默的三分钟一过，他们的灵魂依旧在跳舞”///应景的钢琴独奏、灯光的革新应用和如影视般变化的舞美影像的设计，都可以说是独属这个时代的精雕细琢，可从表演和台词上又找回到了仿佛穿越时空而来的诗意和戏剧感受，用“惊为天人”来形容或许有些过猛，但在观影后的两小时内，我感觉自己一直很没见识

重看。小学时就沉迷的颜色美感，到现在依然沉迷。基耶在影像色彩方面的调配，以及如何将其运用到高级叙事的方法简直绝赞，在我看来和罗伊格不相上下。整体对他人精神世界的碎棱化处理，似乎在反对和重塑最传统的电影人物塑造和共情模式，产生一种朦胧的诗意。让人欲罢不能。唯一的问题，恐怕还是第一时间的观感浓烈了，在电脑上看，对其不尊重，需在大荧幕享受。 再重看就还是减一星了。主要还是对奇石劳斯基对于边缘人物插入在电影画面中的方式有点不是很习惯（另外一点就是他对道德模棱两可的反映），很多代替叙事的场景替换做得很奇怪，似乎没有章法，但是又极其流畅，很奇妙，近乎不可学（对比罗伊格），而通过声音分割画面上面的叙事段落的方式，又有点破坏空间上面的剧情感受。鬼魅。