安吉拉·卡特在《萨德语境中的女性》中说：“女儿是母亲对过去嘲讽性的回忆 母亲则是令女儿惊恐的警示：终有一天，你也将成为我” 杨荔钠的学院派手持纪实风格对空间有着精准的把握 门框和镂空墙面分割构图处理母女关系的割裂 有声谴责与无声反抗对峙形成无穷戏剧张力 仙人球的密刺针锋相对 砸钢琴的噪声剪不断理还乱 旧物连同不堪回首的回忆熊熊燃烧 春潮暗流汹涌、令人窒息 对母亲的惩罚和女儿的补偿心理化为超现实梦境 细碎的庸常生活场景剪接迸发出超验的情感； 郝蕾和金燕玲老师已经不是高手互飙演技了 相反 她们浸入了皮兰德娄式“角色” 在母亲长期歇斯底里的重压下 女儿如长颈鹿（唯一没有声音的动物）般沉默 直到母亲昏迷才集中爆发 满满话剧痕迹的独白却是母女唯一可能的“交流”方式 这一悖论正如永远无法和解的母女关系

耳朵配乐听的都要听出老茧了，画面挺好的，人生看的第一部印尼片，值得纪念。/BJIFF.8.16英嘉

电影想表达的应该不只是一个家庭三代人的矛盾，应该另有所指。姥姥把自己的遭遇嫁祸给姥爷，以此为人生不顺的理由，对母亲施压，母亲偏偏不想活成姥姥想要的样子，但9年前外孙女的意外降生又在不断影响着这个只有女性的家庭未来的走势。为何让台湾的金燕玲来演？为何看似路人甲的、来大陆寻根的台湾盲人按摩师最后出境？为何朝鲜族的女同学要离开这里？餐桌上关于批判社会与顺从统治的对话为何蜻蜓点水？为何各种举报、批斗大会的陈年旧事也仅仅是几句台词？导演想表达的东西很多，但是需要更大的制作团队重新编排一下整个故事。郝蕾最后那段独白真的是处理太差了，也是制作团队水平差的最佳表现，刻意，尴尬。但有点力挽狂澜的是，最后那段看似无伤大雅却留了满地的水，可能预示着一股力量。3星及格。

很久之前看的了，但是现在印象还是很深刻，推荐

这个评分蛮私人的吧，我不认为这是一部好片子，不过却好喜欢。小女孩好可爱。