能把人物描绘到如此细腻，现今世界已经绝无几人。饥饿的海峡就如同人心吧，吞噬掉一切，深不见底

确实有贾樟柯的味道，可能土耳其电影仍需要这种现实主义的悠长镜头的美感来打动渴望真实世界感受和现实意义的观众们。只是这么两个男人在特定时代环境下的价值冲突、人生挣扎对观者来说到底有多少启示？

推理过程太冗赘，后半部分局限在完成故事，着眼点小了。

【8-】《你那边几点》的天桥表贩、《天边一朵云》的A片演员、《河流》里开刀留下的疤痕、“水”三部曲中的水患终于在这一部里停水、《行者》和《西游》里的红色长袍、贯穿始终的小康。《天桥不见了》和蔡明亮的其他电影不断产生了互文性。

杉户八重和犬饲多吉之间是更近乎纯爱的纠缠,信物般的指甲盖更像是枷锁,八重在时代下的悲剧由此刻加深。负片滤镜是人最原始的欲望占据上风的标志,媾合与谋杀形成的对立直指的是犬饲的私欲。内田吐梦一流的演员调度总是让画面整体处于一种饱满的状态,呈现出无限的张力。对画外空间的运用暗示了某些大环境的不可抗性,战后的日本国民不仅是生活的潦倒,更多的是内心的赤贫。饥饿海峡上漂浮着无数迷失的亡魂——犬饲仅仅是一个时代的缩影。