很精彩的反讽，既有对政治正确的触碰，也有对政治正确的维护。印象最深的倒不是那些超好笑的桥段，而是列举多个荒诞的命题，从而衬托出最后一个命题的荒诞，这种手法很纯熟。

詹姆斯斯图尔特片酬极高，一百五十万预算分走了三十万，可本片却是与希区合作中他唯一不喜欢的作品。当年还曾半开玩笑地建议希区柯克说，既然你把电影拍成了一部舞台剧，那干嘛不拉来临时看台对外售票？……个人倒是以为，夺魂索的“伟大意义”，恰恰是它以狡猾的诈术戳破了人们对长镜头的崇拜幻象。就像索德伯格某部惊悚电影中的情节取反：告诉你水里下了药，其实没有，但对方为怕露馅，装作昏迷，反倒暴露。夺魂索，也事先告诉你一镜到底，实际上明暗断点不下十处，但观众没有所谓，依然觉得故事很抓人，于是证明其实和长镜无关。

满眼尽是属于上个世纪的浮华，Blues，从农场的滴滴汗水中浸渍入唱片公司大把钞票的“种族艺术”，一群狂喜的暴富者，踉跄地生活在更多双有色的愁富眼眸的现实世界。金钱与幸福，这样才被证实了，他们从来不是并行不悖的。

原来Rocky Horror的晚宴scene出自这里…奔着“同性”去看的，1948年下的queer注定只能是subtext：“光天化日之下”，“令人颤栗的激动”；对应了The Celluloid Closet里提到影史上queers从victimizer到victim的转变

拍的不好，但是音乐很牛