冲着情怀也只值两星半，除了视听还有什么拿得出手？喜欢阿月和天蓬那条线，其它都什么玩意儿？拍个烂片还圈原著粉的钱。

让·雷诺阿最早的有声片之一，是一部把婚姻描写成监狱的作品，导演自己的婚姻因本片的选角而破裂。雷诺阿采用大量景深镜头交代当时巴黎郊区的环境和平民百态，使影片的主角性格丰满生动，从此雷诺阿的创作风格偏向现实主义。

蓝光重刷。塔可夫斯基毕业作品。压路机驾驶员，7岁琴童，跨越了年龄和阶层的短暂友谊，有力的保护者和成长中的、满怀心事的孩子。这个故事有苏联式阶级调和神话的底色，也有塔科夫斯基对友情的诗化表达，万花筒里的街景、水中的倒影，是苏联传统城市奏鸣曲电影的余韵，也是塔科夫斯基求学成果的汇报，此后他电影里的一些元素这时已初露苗头。纯化的配色（看上去还有些经过脱色处理的感觉）、空旷顿挫的音效，赋予电影一些超现实的质感，但这个故事本身是不牢靠的，驾驶员和男孩约看《夏伯阳》，男孩爽约而少女拉他同去时，他还一直频频回头寻找男孩——这俩人的友谊有这么厚的程度了么？从电影里我感觉不到，尤其本片超现实的氛围对于角色之间的情感勾连多少是有冲淡的作用，而音乐也没起到弥补、注解情感的作用，男孩还是个拉小提琴的呢，有点可惜

武侠世界观中，物质现实复原。每个镜头都那么扎实，那么符合逻辑。出道即巅峰，武指只是协助，跟现在的文戏导演和武术导演分导云泥之别。铺垫很足，武侠片的期待就像看恐怖片在期待什么时候出鬼，欧阳年来杨家的时候手里拿的武器换了两种，一个是马竿，一个是煤铲，就是没有拔剑，毫不掩饰地说，进屋找杨慧珍的时候是真的没想到她藏在屋顶，这个镜头太惊人了，放在五十年后的今天，这样的剧情知道人藏在屋顶是顺理成章的事，但在胡金铨这里就是没猜到。虽说是改编聊斋志异但更像古龙。

和工人大哥共度的半天，不仅学会开压路机，还学会勇敢、珍惜，以及与爱艺术的自己和解；萨沙的童年比伊万的童年幸福太多。至于谢尔盖，居然有心心念念想要带娃而不想和美女约会的反向操作！波光、镜像、撒落的苹果… 未来大师的署名已然显而易见。