糟糕生硬的动作设计，各类无视物理规则的桥段，不断地狂轰乱炸在前一个小时已经让人审美疲劳到了极点，剧情跟前面八部更是没法比，这么一部无脑且不爽的片子，下一部还要来中国取景。唐老大给你端上一盘屎，哦？你不喜欢，唐老大立马给你拿来一罐老干妈，对你说，来，就着吃，盛惠70大洋。

真真和高加林最后的殊途是因为现代与非现代的冲突，二者并不势均力敌，现代性伤害了非现代性并将其抛弃，尽管前者从后者受着不断的情感满足与慰藉。最后高加林的落魄归乡则指明村庄与城市二者依赖系统的本质不同，一为人情伦理一为法则秩序，前者成一束缚网络同时却也不易挣破，后者却随时面临着被抛弃的危险。片中处理二人关系的镜头太好了，仰拍人物一角，定型式描摹，一人居于主体位置同时另一人必被挤压。真真在唢呐鸣天那一刻红纱背后的落泪，最好的一个段落，她甘心受到这样的惩罚。

虽然不是吃货，但是却非常喜欢美食电影，那些讲述厨师创作美食的故事，那些讲述坚持的故事，那些讲述人与人之间的故事。漂亮的食物，总是能通过屏幕飘散出美妙的香味，令人垂涎三尺。总之，美食能让人心情变好。

巧珍的质朴温婉一直托着高身上那股农村里读书人的自卑。每当巧珍红着脸望向高的时候，那股柔情看得让人心酸，这个柔情，是鼓舞，是为高试图摆脱农村融入县城而奏响的战歌。自此往后，巧珍每次背对高都是因为那羞赧的爱，而高每次的转身都是起步离开。其实，从垒起第一块现代化的砖起，高式的故事就在不断上演，虽不讨喜，但却是大多数人的模样。从底层来，带着厚重的枷锁站在街口，激动且茫然地望着高楼矗立的远方，悲从中来，这悲是阶级的，也是文化的，而更多的是高式的那种向往美好的不自量力。最后巧珍嫁给了马拴，他的那句，“我有的是力气，心眼也不死，我就是一辈子当牛做马，也不能委屈了你”，确是爱的保障。如果有一天，我喜欢的那个姑娘成了我的巧珍，在我牵起她的手之前，我一定要把这句话告诉她，“我会努力，不能让你受了生活的委屈。”

人有多大胆，车就能飞多高。拉姆齐小姐姐好可爱