小丑只敢站在拥趸中去嘲讽他人，斗士则无惧孤独独闯炼狱。非常喜欢导演的《鸟人》，而今看《诗人》被导演带有隐喻又带有荒诞的虚实结合的视听手法所震撼，这样的视听系统的建构紧紧扣题，导演带有“半自传”色彩的视角展示了男性主角寻找身份认同的烦恼，试图从两代的父子关系中找到立身之处，反感厌恶母国影视行业的媚俗平庸，而他又每天经历着自我怀疑，难道自己在展示国族的苦难以讨好发达国家的伪善多于同情怜悯母国同胞吗？这似乎是导演的“八又二分之一”，又是他“回到种子里去”旅程的驻足回望。

第二集的深度更大，场面也更精彩

这才是真正的怀旧电影，冈萨雷斯真的教斯皮尔伯格和詹姆斯格雷做电影。比起两个白人导演的无病呻吟，冈萨雷斯的怀旧更显真挚，他真诚的反思了自己的民族认同和文化认同，思考墨西哥母国和美国的关系。他无法割舍两者，他批判自己作为上流社会阶层的软弱性，他借用儿子的口毫不留情的展现自己对自己的 厌恶。真的是很厉害的导演，他才是真正的左翼，敢于自我批评，敢于自我革命。

When you found it’s all a lie, for the 6th times, what would you do differently? 挚爱大于众生

当身边人赞美时，你会嫌弃她；当旁人诋毁时，你会捍卫她，这是人对于过往或者故乡最矛盾的情感。一处处的魔幻场景不明所以，或许是一种精神内耗的具象化，最后终于挣扎中麻木地解脱，不过稍显冗长了。