无论最后是谁毙掉谁，总之，我可不相信顶层人物会像小丑一样对旧地流连忘返，又唱又跳。只能是中产阶级臆想的伤感和恐惧罢了。就像那位红衣女士表演的接驾陛下一样。全程无实物高潮。顶层人士要么识时务，要么走为上。为什么说电影是中产阶级艺术呢。

这电影是还蛮灵的。吃咖啡吃香烟吃老酒，住老洋房逛杂货铺小酒吧，构建出一种互联网式的上海生活，虽然经不起推敲，但确实拍出了一种轻松的味道。这种轻松甚至可以说是带有一点优雅，而不卖丑的搞笑还挺高级的。在细枝末节的地方融入了巧思，索菲亚·罗兰、《爱情神话》、红拂夜奔，以及一闪而过的同性恋人牵手，可以看出导演是用心地把自己的生活放进去了。这种相当私人化的表达，在国内院线片还算挺稀缺的。从一定程度上来说，终于有人用伍迪艾伦拍纽约的方式来拍上海了。

位於伯羅奔尼薩斯半島南端的塞瑟島，在過往的歷史中被劃歸各個地界，“作過法蘭克、威尼斯、土耳其等國的地盤，也作過腓尼基、米諾斯、邁錫尼、雅典和斯巴達的殖民地，卻唯獨沒有自己的歷史。” 因而塞瑟島之旅也是一次無疾而終的旅程，或說從未開啟的旅程。他回到故土，兒女在港口迎接，擁抱是提出後才履行的“親子義務”。一個人、一簇熊熊火光和一棵蒼老的樹，鄉村傳統最後的守護者被放逐。建立希臘的人，被暴力地丟在公海上漂泊，歸回，再放逐，無根也無信仰的新一代希臘人，連歷史也喪失了。旁觀者兒子，缺席了大半人生、輪廓陌生得無法辨認的父親。

开始3分钟的时候就在想，西欧面孔和棕色皮肤，怎么会有一个拉丁裔相貌的孩子？结果真是领养儿童。

逝去已久的日子，全然被大雪覆盖了。热舞短歌，舞台行艾。安哲真的打破了时空/历史/舞台/电影的边界，没有什么能阻挡他了。这片被严重低估。