非常用力 但是喜闻乐见非好莱坞式的塑造 比较灵光一现 最讨厌灵光一现。导演也满沉醉自己的 抒情段落精彩纷至，叙事手忙脚乱潦潦草草。这样注意力分配的导演，实际上是认同柴可夫斯基的吧？

还记得王勃在滕王阁上一蹴而就，成就一篇伟大的文章，潇洒狂妄的少年诗人演绝了。

谢列不愧为当代大师，在封闭空间内通过调度来纵横时间，对光线和色调的运用来塑造内蕴和历史感，越到后半段越接近梦境与死亡，以及叙事上突然蹦出来的奇想，都很好地让整部戏呈现出宗教与时代与男性权利三重背景下的压抑。开篇即点明了女性在当时的社会地位，加上女主的原生家庭，女性在社会上得不到权利便只能在同性内部向下欺压，导致女主先天性地对家庭对偶像有着不理智不自洽的崇拜，柴可夫斯基利用这一点通过婚姻对女主进行了从内到外的剥削，于是精东传媒入口看到从婚礼前夜的每一步，女主都经历着被欺骗、挤压、逼迫、精神凌虐等，直至一步步走向既定的结局。那些对天才赞颂和开脱的华美语句通过一张张虚伪冷酷的面孔筑起一道维护男性地位的坚固同盟，谢列是当代少有的严肃面对同妻痛苦的导演。

纯熟的镜头语言，诗意唯美的画面，浪漫的天才传奇，山高水长的盛唐之风，盛世悲剧的凄凉叹惋，郑大圣导演的这部佳作，让人看完之后不禁怅望千秋。

画面服装很美，同妻太惨了，女人啊，一碰到偏执的爱情就失去自我，我情愿你最后和裸男们还有出轨得来的三个孩子们是报复是解脱啊……