爱情里，我最不能理解的是为什么都会忘记自己最初的颜色，要靠吸食对方的血色和满足一己私欲来滋润自己，不断地啃噬着彼此的神经末梢，侵吞彼此的灵魂，以为这样自己才能够活下去，但是你最初的时候就是一朵盛放的红玫瑰，不需要依附任何人的肆意美丽。

作为学生一般都很爱这种类型的片子，真希望自己能有这样一个老师，看到最后保护学校那一段，我居然哭了~~

片名Bitter Moon可以看做蜜月（Honey moon）的反义词，既是电影中两对夫妻的苦涩蜜月之旅，也代指Mimi在经历了流产和抛弃以后的航班上看到那一圈阴森月轮时的绝望崩溃；灵与肉永远是此类电影探讨的究极主题，他可以整日里一遍遍的搭乘同一班公交车，只为再次遇到那个怦然心动的女人，她可以放弃一切脸面、尊严甚至亲生骨肉，只求跟他长相厮守，然而两位表达爱意的方式除了整日整夜不眠不休的床笫之欢和日渐突破底线的盘肠大战以外，缺乏情感、个性和精神上的共鸣和交流。当被荷尔蒙驱使的高潮褪去，留给两人的不只有疲惫、不忠和厌倦，更有刻骨铭心的互相伤害，从家暴、堕胎、致残到双双饮弹身亡，矛盾的激化最终导致了生命的代价，从欲海沉沦到反目成仇，往往只有一步之遥。性，既是醉人蜜酒，也是断肠毒药。

我真的撑不到结局....

赵毅衡教授曾講《苦月亮》叙事结构的复杂层次互相影响，但不跨层：在游船上（就像《水中刀》游艇旅行），坐轮椅的作家给游客述說其歷經的隐秘性史，兼具施虐与受虐的游戏，而游客妻子很不高兴，游客只能向妻子转述他听来的故事，遂出现叙事分层。 游客妻子後來目睹作家妻子芳容，发现叙事是真实的（次叙述对应主叙述），而不是作家的幻想，但游客却被作家妻子迷宫般的肉体所诱惑，作家让其听完整个故事後便可随心所欲，并直白地表示他被自己实施的色情暴力所残害，因为她的残忍就是他的痛苦。 福柯指出，性虐狂并非一种性倒错而是对“欲望的无限推定”的意识，直至变作奴役的形式。最後聚会上，游客才惊厥妻子与作家妻子激情共舞并共赴云霄，作家亦在開槍殺死妻子後自殺（次叙述与主叙述的毁灭），象征着两段感情的毁灭，叙事分层就此以悲剧结束。