手法比纯泄愤的肯洛奇是高明不少，但依然有强烈前置导向性存在，关键一点伊斯特伍德是赞颂这体制的，自我纠正能力很强嘛，本质就是美式主旋律。一点细节的个人评判，主角的胖子形象太让人同情，过了；母亲的雨泪俱下，过了；女记者良心发现过了；FBI探员一直坚持主角有罪算拉回一些。

这一部就是家庭亲情片，没有恐怖的，放心大胆看

80/100，用一个字形容就是“稳”！由三方势力的“视线”勾勒出整个事件的复杂度和立体感。已经九旬年纪的东木处理起这种题材何止一个驾轻就熟，全部调度、情绪都服务于内容，精准有效。至于像片中如此对于司法、对于媒体的思考，完全是这样一位右翼的杰出导演才会有的笔触。

我好比哀哀长空雁，又好比龙游在浅滩，我好比鱼儿吞了针线，我好比波浪中失舵的舟船…… 伍子胥被楚平王追杀，在华皋公的帮助下乔装过昭关到了吴国。爷爷在走投无路时跟伍子胥过昭关时一样，爷爷感念老朋友的帮助，所以才不远千里去三门峡看望病重的老朋友。 卡车司机说，这路上就没好人，都他妈坏着呢！老爷子用自己善良的言行潜移默化的影响了司机的看法，也教化了孙子，孙子给路边失祜小孩递口香糖，小孩笑了，在卡车上留下小风车，卡车司机笑了。 过了山海关还有嘉峪关，关关难过关关过。遇事儿别害怕，了解了熟悉了就不害怕了。阳间填个人，阴间添个鬼。 电影拍得很高明，情感真挚，细节到位，生活哲学自然流露。

真实事件改编，片中仿佛到处都充满了某种相互对照或对抗撕扯的感觉。从英雄/疑犯，到具体的FBI/媒体，Richard/律师、Richard和律师/FBI二人组，甚至最后可能是Richard/社会现状。主角的形象描写得生动具体。但整体感觉不如《骡子》那么沉稳，加了很多直白的或者后续也没什么实际作用的细节。