很难相信这是1951年的电影，这里面涉及的对话、讨论的观点毫不过时，甚至有某种超前性，可以分毫不改地放在当下的社会里重新讨论，并交锋出相似的论调。关于女性的婚姻自主权以及家庭在其中干涉甚至强权下的恶效应都有非常深刻的洞察。 这次看小津，很痴迷于每次家庭成员间的对话，剧本将这样生活化的场面可以一秒切入到深刻的社会共性中，用寥寥数笔便完成对生活见地的哲理式阐述，借由家庭成员之口道出经年累积出的人生体悟。女儿和大嫂在海边交换着生活不易的个中滋味，老两口望着屋外为分别的感伤自我抚慰。 看着这些熟悉的演员不断变换角色调整各自间的关系，这部里面还是夫妻，下一部里就成了母子，连着看下来反倒有种别样的趣味，建构起小津电影里独有的魅力。

虽然模式都一样，剧情也基本意料中，但还是吓死我了（哈，我看的投入嘛，入戏忘我嘛）。现在都不敢坐办公室的位置了，因为头顶上就有个电视机，-_-|||

风吹麦浪，新娘在田间小路走过，不知去往何方开始新的生活。那片土地上的人，出生、成长、结婚、生子、变老、死亡，代代相传。人生一世，草木一秋。小津电影的结尾总是回到大海或田野，人世的悲欢都在自然中被静静地接纳，生命的轮回也融入更广阔的天地之间。

秋凤梧说的太对了“怎么会有刘星这么残忍又单纯的人”，刘星为了自己的家人残忍杀害了玉如最终果真报应到自己身上，一切果都是自己种下的因，可是我还是希望他和秋凤梧能有一个好结果，毕竟这段感情还是很让人动心的。什么时候能再看到这种类型的武侠剧呀？！

不愧是cult經典，太多抽象的東西了