过于浓烈的剧场/纪录片感与图穷匕见式的讽刺基调之间产生了一重别样的戏剧效果，仅在对话走向高潮时涌现的音乐似乎已然喻示了最终在疲惫之后必然的分裂。火车戏毫无疑问既是不可或缺的理性反思也是整部电影的点睛之笔，贯穿始终的香烟意象既折射了某种时局之下学生群体的精神面貌，同时也许也是某种阶级性的象征？戈达尔通过一种戏剧性的呈现效果表达的却是一种冷静的反省与辛辣的讽刺，无处不在的政治表达。露骨的政治表达恰好要强调的是一种对“静好派”电影工作者的蔑视，鲜明的海报与字幕表达所呈现的效果恰好是一种“去政治化”：当这些标语直接地呈现在观众面前时，它又是多么刻意地夺走了观众的注意力？而反观现实更能给这部电影加分的是：又有多少大学生在这种理论中走向各自的分裂？（尽管显然更多的是一种犬儒式的自我欺骗）

完结了，呜呜呜~难得的让我喜爱的系列剧。

山田洋次是我最喜欢的日本导演且不说，就说高仓健，他在国内尤其是父辈这一代，真的挺有国民度的，他演的追捕我很多长辈都喜欢看，那句“朝仓不是跳下去了吗？唐塔也跳下去了，现在你也跳下去，跳啊，快跳啊。”经常听他们念叨。其实精东传媒入口父辈还很年轻很年轻的时候尤其是改革开放刚开始那几年，日流在国内是比较有影响力的，不只是高仓健，那时候山口百惠的血疑在国内非常有国民度，还有苍穹之昴演慈禧的那个日本女演员年轻的时候演的日本晨间剧阿信，当时在国内都很火很火，之于木村拓哉，那就是80后们的集体记忆了

邱礼涛也拍主旋律了？难道所有香港导演都在向刘伟强看齐吗？郑保瑞都回归了，救救香港电影吧。 不过还是期待一下的。

山田大叔總喜歡成系列，這樣不錯，有癮