表面书写情欲和伦理，但却是在以自己的方式写给香港的一封情书，月满北角是开端，也是团圆的结局，是欲望和意志，感情和伦理和解的时刻。听旁白，以为杨凡在写小说，感情细腻、描写入微、颇多心理活动，有普鲁斯特有张爱玲有亦舒，把画面所表达的情绪再一一复述一遍，像是在完整的影像语言之上画蛇添足了一笔。杨凡也是唯美主义的流派，动画能更加发挥他的审美和情趣，并深深沉浸于自己的旖旎幻想、妖异情欲，而俊美可人的年轻男子从来都是被投射的客体。唯美如此，也只有绘画出来的空间才能复制想象中的67年代，让记忆在旧铺戏院、平房街角回响发酵。

凡事皆有牺牲，凡事皆有取舍。最需要警惕的，莫过于大众口中虚指的幸福。如得遇知己，三生有幸；如若不能，且珍惜自己。人生就是一场free solo，赤手而来，蓦然回首，不问死生。

3.5/ 杨凡自述性追忆年华 某几个段落挺好 连一起还是有些松散 氛围到了

确定是手心出汗最多的一次观影，意料之中的奇特观影体验，意料之中的高情绪消耗，看完很舒畅。

3.5；两个桥段拍得极美——幻化为妙玉的“如痴如醉”，在被蛇包围的伊甸园中欲念升腾、灵魂出窍，撕破彼此假面，赤身相见，融为一滩春泥；臆想中各方齐聚的修罗场画面，两猫在蓬勃的青春肉身上撕咬，如赤眼的妇人将心火注入精灵的化身（猫再次落入被用以象征神秘与诱惑的窠臼）。 这不仅是杨凡旖旎的情怀展现（当然有大量迷影梗，Simone Signoret的三部电影正是主观心路的投射），也是寄寓着对“逝去的时光”的金光涂抹（横移的卷轴感的确有普鲁斯特味），更有以六/七事件为背景幕布的理想与激情，时代的风云卷过他们。