嵌进《人在纽约》片头的那场大联欢仅仅是作为资本化道路的序幕，本是门当户对的《喜宴》结果却阴错阳差成了啼笑皆非的荒诞。为此在李安精心设计的剧本里多了一种味道：幽默。饮食东西文化的他将天南地北五湖四海的味道坐进一个家庭，这无疑是《饮食男女》的生存之道。然而不甘成为配角的资本才是本片真正的主角，原则至上的他眼前只有经济，亦于内心拒绝了文化也否认了历史。电影结于“父亲”哭笑不得的脸以及一个俯首称臣的背影，余味深长！

1943年，电话，私家车已经如此普及，还有西方人隐藏情绪的表达，另外，希胖已经把犯罪题材能拍的都拍了，这种矛盾冲突，有无数种组合方式，故事看完并没有很出人意料，但背后的伦理关系倒是值得寻味！

真有意思，在20世纪最后一年的北京目击别人，或自己的到来。认真地原地兜一个圈儿，问问我是谁。

再次受教于希区柯克的精彩故事，他是善于制造悬念，而非故弄玄虚，引人入胜，却又得提防和揣摩每一句台词的关键性。名角儿约瑟夫·科顿不露声色的演出，从《公民凯恩》中就已领略的到了。悬念大师希区柯克以此片中杀人者的心理视角为主要描述点，也让这部电影从始至终暗藏着一种心理惊悚的阴影。

征服 死亡 救赎三段式的故事结构 征服的是山是自我 死亡的是肉体不是灵魂 救赎的是自我和追求 电影的商业片气质过分外溢 没能保证题材的深度延展 流于表面的情感而没能深入更高明的主题核心 于细节 情感的刻画依旧优秀值得肯定 无论表演还是视听 片尾抒情有些刻意 太韩国电影主旋律了